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Bernard Lawrence, grand séducteur de son état, est correspondant de presse dans un grand magazine à Paris. Il a trois maîtresses, toutes hôtesses de l'air dans trois compagnies différentes. Il doit déployer beaucoup d'attention pour que ces femmes ne se rencontrent jamais en même temps. Il est secondé dans cette triple vie par la vaillante Bertha, femme de ménage, qui veille à ce que chacune, à son arrivée, se retrouve "chez elle" avec son linge dans les tiroirs, sa photo dans le cadre, et son plat préféré qui mijote dans la cuisine. Mais voilà que de nouveaux avions, plus rapides, perturbent et désorganisent le méticuleux planning de Bernard...

Drôlerie et nostalgie cinéphilique... Réalisé par H. Ross ? Mystère... C'est quand même, presque, un film de W. Allen à 100 %...

L'histoire de deux jeunes femmes, l'une française, l'autre polonaise qui n'ont rien en commun et qui sont pourtant identiques : elles sont gauchères, ont une voix magnifique et la même malformation cardiaque difficilement décelable.

Un poinçonneur du métro est retrouvé assassiné dans les toilettes. Bizarrement, la porte était fermée de l'intérieur. Le commissaire Pichard et son assistant Charbonnier mènent l'enquête...

Caplan, Morlighem et Roxane se retrouvent aux prises avec le redoutable Baba Aroudj dont Morlighem a tué le fils unique lors d'une opération de police.

Quand Madeline, Jane et Celeste se lient d'amitié par l'intermédiaire de leurs enfants, elles ne se doutent pas qu'elles vont se retrouver, des mois plus tard, au centre d'un tragique accident, survenu à la fête de l'école. Qui est mort ? Qui est responsable ? Et pour quelle raison ? Secrets, rumeurs et mensonges ne faisant pas bon ménage, tout l'univers de la petite ville de Monterey va être secouée de violents soubresauts... 7 épisodes.

Série de 5 épisodes de 52 mn. Comprendre et ressentir ce qui a conduit le "monde d'hier" à l'apocalypse... Réalisée à partir de plus de 500 heures d'archives, le plus souvent inédites et mises en couleur, cette série documentaire nous emmène sur les champs de bataille, dans la tête des gouvernants, mais aussi dans le quotidien des civils à l'arrière... Episode 1 : "Furie", épisode 2 : "Peur", épisode 3 : "Enfer", épisode 4 : "Rage" et épisode 5 : "Délivrance".

Au Mali, le delta intérieur du fleuve Niger se caractérise par un enchevêtrement de canaux, de rivières, de lacs, d'îles, de mares, de prairies, de zones inondables, et une mosaïque d'ethnies. "Le Fleuve humain" commence par un plan général tout en lumière, où les bras du fleuve, la plaine et la plénitude du ciel se perdent dans les brumes de l'horizon. Seul point de rupture : un trait vertical noir et un segment oblique au centre de cette immensité. Un homme sur une pirogue. La "carte postale" qui évoque d'emblée l'Afrique, invitation au voyage et un hymne à la nature est de fait un merveilleux trompe-l'oeil. Car le film est un méthodique travail de sape des apparences, des clichés, de cette mer de tranquillité inaugurale. Un constructeur de pirogues explique qu'une pirogue, c'est d'abord une affaire de hauteur en harmonie avec le cours du fleuve. Un pilote de bateau montre comment on distingue sous l'eau les bancs de sable mouvants, comment on repère les courants et les déplacements du lit. Une marchande de poissons s'inquiète : les joncs qui bordaient les berges du Niger disparaissent et avec eux les poissons qui s'abritaient dans leurs replis. Le berger peul évoque les grands fauves qui ont disparu, la maladie des boeufs du fait du tarissement des mares. Chacun à sa façon raconte la même histoire, tous ont la même perception verticale du fleuve : sa beauté, sa puissance nourricière, sont question de profondeur et d'épaisseur, de sinuosités et de boues, dans le temps aussi bien que dans l'espace. Et non pas d'horizon. Ce fleuve, c'est un corps vivant, pas une surface ; un organisme complexe qui meurt lentement sous nos yeux et que nous ne voyons pas mourir. La beauté plastique du "Fleuve humain" rappelle qu'un film, c'est d'abord un regard, et que le regard, c'est une question de désir, pas de savoir, un enveloppement et non une séparation, et qu'une caméra, ce n'est pas qu'un £il, c'est aussi une main, et qu'un plan cinématographique, c'est plus qu'une image, c'est d'abord une réalité tactile û une caresse. Eisenstein, lui, parlait de ciné-poing. (Yann Lardeau)

Ce documentaire raconte la vie d'une très vieille femme, Aïcha Messaoud, originaire de Mauritanie, qui a passé sa vie au sein d'une illustre famille nomade, celle du Cheik Ma-el-Aïnïne. Aujourd'hui, elle vit à Tata, petite ville marocaine, au nord du Sahara occidental. La réalisatrice part sur les traces de la mémoire de son héroïne. D'étape en étape, sur des milliers de kilomètres à travers le désert, elle rencontre les descendants du Cheik. Leurs souvenirs se mêlent à ceux d'Aïcha... Récits de ces peuples nomades du Sahara occidental, qui tout au long du 20e siècle furent contraints à la sédentarisation.

A Zanzibar, les traditions se transmettent en musique. L'île est le berceau du taarab, une musique traditionnelle aux multiples accents... Nous pénétrons un univers où tonalités arabes, rythmes latins, mélodies indiennes et percussions africaines se mêlent et créent un lien social propre à la réalité musulmane du pays.

En dehors de ses films, Bill Murray est un homme presque toujours insaisissable. Il déteste les interviews mais il n'est pas misanthrope pour autant. Il préfère être là où on ne l'attend pas. Ce film dévoilera ce personnage hors-norme, l'origine de son génie comique, ses passions, ses révoltes... De Wilmette, la petite ville de l'Illinois où il a grandi, à New York où le Saturday Night Live l'a consacré, en passant par Chicago où il fait ses armes, Paris qui l'a fasciné et Los Angeles qu'il déteste, nous irons à la rencontre d'intervenants qui permettent de comprendre ce personnage totalement à part. La structure jouera avec la forme de l'un de ses films mythiques : un jour sans fin. Une quête qui recommence jour après jour avec son lot d'humour, tendresse, mystère, nonsense. Chaque jour de ce film abordera à la fois un aspect de sa vie (de l'enfance à aujourd'hui), de sa personnalité, un lieu, un moment clé de sa carrière. Chaque jour nous permettra de l'approcher un peu plus et d'en apprendre sur sa vie et son parcours. Le personnage joué par Bill Murray dans Un Jour sans fin veut tout savoir des goûts de Andie MacDowell et ne commettre aucune faute pour espérer la séduire un jour. Comme lui, le narrateur de notre film veut mettre toutes les chances de son côté si, par bonheur, il parvenait à rencontrer Bill Murray.

Un regard engagé et contemporain d'un homme d'images : le cinéaste malien Cheick Oumar Sissoko... A partir d'extraits de films et notamment de "Genèse", son dernier film, il donne sa vision du Mali et de l'Afrique aujourd'hui... Un documentaire dense...

Loner Zack Mayo entre à l'école d'officiers afin de devenir pilote à l'aéronavale. Pendant ses classes, il fait le dur apprentissage de la discipline, de l'amitié et de l'amour. Malgré les avertissements de son instructeur au sujet des filles de la région qui se font faire un enfant afin d'épouser les élèves pilotes, Zack tombe peu à peu amoureux de l'une d'entre elles...